Dès l’entrée sur scène, on se régale. Pacarel, Landerneau, Amandine, Marthe et Julie,  excités comme des puces, debout ou à croupetons, sont à la recherche d’un chat hypothétique, avant de se mettre à table autour d’un canard à la "Rouennaise". Pacarel, le maître de maison, imbibé de sa réussite sociale, déclame à ses invités : « Je me suis enrichi dans la fabrication du sucre par l’exploitation des diabétiques. »
Ne manque plus que l’ascension culturelle !
À ce sujet, il est loin d’être à court d’idées. Sa grande fille Julie ne vient-elle pas d’écrire un opéra ! Le ridicule ne tue pas comme on dit, alors il a convoqué pour l’interpréter un ténor en vogue, un certain Dujeton ! Sur ces entrefaites, se présente le fils Dufausset, recommandé par son père à son vieil ami Pacarel. Celui-ci le suppose, quiproquo d’ouverture oblige, être le ténor.

Dès lors, s’enchaînent embrouillaminis et confusions. A l’exemple des insatisfaites Amandine et Marthe jetant leur dévolu sur ce grand dadais de Duchausset qui, appâté par la bagatelle, mord aux hameçons.

Les situations ironiques fusent et l’on se dit qu’il a dû jubiler le jeune Feydeau en croquant, à la manière de nos contemporains Guignols de l’info, ses personnages irradiés de bêtise, de cynisme et de médiocrité, brocardant par là même une société fin XIXe siècle ivre de gloriole.

On est déjà, avec un peu d’avance, dans le théâtre de l’absurde cher à Brecht et autre Ionesco.

Anne-Marie Lazarini a réalisé en 2013, en ce même Artistic Athévains, Ravel de Jean Echenoz, pièce récompensée à cette occasion par le prix « Laurent Terzieff » du meilleur spectacle en théâtre privé.
Sa mise en scène de Chat en poche est excellente. Les banderilles de quiproquos sont réglées juste comme il faut, décochées au moment où il faut, par des comédiens, investis dans un tourbillon cocasse, dont il faut souligner la performance.

Il n’est pas étonnant non plus, que la scénographie de François Cabanat soit insolite et biscornue : plancher pentu, murs trapézoïdaux, chaises acidulés rouge, jaune ou verte, dans le style « Alice au pays des merveilles », tout cela corroborant le déséquilibre hystérique d’une famille bourgeoise de  la belle époque.

Au royaume du Vaudeville, Feydeau est toujours le roi. Et si sa logique de l’absurde était, pour les spectateurs de 1888 empreinte d’une tonalité avant-gardiste, Chat en poche, caustique et drôle, aujourd’hui nous enchante.